Mischpult-Routing erklärt: AUX, Subgruppen, DCA und Matrix im Live-Einsatz

Ein Mikrofon liefert ein Signal, der Kanal am Mischpult zeigt einen ordentlichen Pegel an, aber auf dem Bühnenmonitor ist trotzdem nichts zu hören. Oder die Schlagzeugkanäle sollen gemeinsam leiser werden, ohne dass sich das Verhältnis zwischen Kick, Snare und Overheads verändert. Genau bei solchen Aufgaben spielt das Mischpult-Routing eine entscheidende Rolle. Denn ein Mischpult regelt nicht nur Lautstärke und Klang, sondern bestimmt auch, wohin die einzelnen Audiosignale gelangen.

Dabei begegnen uns Begriffe wie AUX, Subgruppe, DCA oder Matrix. Diese Funktionen verfolgen unterschiedliche Aufgaben, obwohl sie auf den ersten Blick ähnlich wirken. Wer das Routing seines Mischpults versteht, kann unabhängige Monitormischungen erstellen, Instrumentengruppen gemeinsam bearbeiten, Effekte gezielt einsetzen und verschiedene Beschallungszonen versorgen. In diesem Tutorial erklären wir die wichtigsten Routing-Funktionen und zeigen anhand einer Live-Band, wie sich ein übersichtlicher Signalfluss aufbauen lässt.

Kurzinfo auf einen Blick

Mischpult-Routing bestimmt, welche Audiosignale an FOH, Monitore, Effekte und zusätzliche Lautsprecher gelangen. Pre-Fader-AUX-Wege eignen sich für unabhängige Monitormischungen, Post-Fader-Sends für Effekte. Subgruppen bündeln Audiosignale, DCAs steuern mehrere Kanäle ohne eigene Audiosumme. Matrix-Busse verteilen Mischungen an weitere Beschallungszonen.

Was bedeutet Mischpult-Routing?

Unter Mischpult-Routing versteht man die gezielte Verteilung von Audiosignalen innerhalb eines Mischpults und an dessen Ausgänge. Ein Eingangssignal muss schließlich nicht ausschließlich auf dem Hauptausgang landen. Je nach Anwendung soll es gleichzeitig auf einem Bühnenmonitor, in einem In-Ear-System, einem Effektgerät oder einem separaten Aufnahmeweg verfügbar sein.

Der grundlegende Signalweg beginnt bei der angeschlossenen Quelle, beispielsweise einem Gesangsmikrofon. Das Signal gelangt über den Mikrofonvorverstärker in den Kanalzug, wo es unter anderem mit Equalizer, Gate und Kompressor bearbeitet werden kann. Anschließend entscheidet das Routing, welche internen Mischbusse das Signal erhalten und welche Ausgänge diese Busse versorgen.

Ein Bus ist dabei vereinfacht gesagt ein interner Sammel- beziehungsweise Signalweg, auf dem mehrere Audiosignale zusammengeführt werden können. Die Hauptsumme, häufig mit Main L/R oder Stereo bezeichnet, ist ebenfalls ein solcher Mixbus. Sie versorgt normalerweise die Hauptbeschallung. Weitere Busse ermöglichen zusätzliche Mischungen für andere Aufgaben.

Eingangs-Routing und Ausgangs-Routing unterscheiden

Besonders bei digitalen Mischpulten lohnt es sich, das Routing in verschiedene Bereiche aufzuteilen. Zunächst muss festgelegt werden, welcher physische Eingang welchem Mischpultkanal zugeordnet wird. Danach erfolgt die Verteilung des Kanalsignals auf interne Busse. Schließlich werden diese Busse den gewünschten Ausgängen zugewiesen.

Das bedeutet beispielsweise, dass AUX 1 im Mischpult zwar ein korrektes Monitorsignal liefern kann, der angeschlossene Bühnenmonitor aber trotzdem stumm bleibt. Ist AUX 1 keinem passenden physischen Ausgang zugewiesen, verlässt das Signal das Mischpult nicht an der gewünschten Stelle.

Gerade bei digitalen Stageboxen ist dieser Zusammenhang wichtig. Dort können interne Busse und physische Anschlüsse weitgehend unabhängig voneinander konfiguriert werden. Wie das funktioniert und welche Rolle Clock, Gain und digitale Verbindungen dabei spielen, erklären wir in unserem Tutorial Digitale Stagebox einrichten: Routing, Clock, Gain und typische Fehler.

Ebenso wichtig ist ein korrekt eingestellter Eingangspegel. Routing kann ein Audiosignal verteilen, korrigiert aber keine bereits übersteuerte Eingangsstufe. Deshalb sollte vor der eigentlichen Signalverteilung zunächst ein sauberes Gain-Staging eingerichtet werden.

AUX-Wege am Mischpult: Was bedeutet Pre-Fader und Post-Fader?

AUX steht für Auxiliary und bezeichnet einen zusätzlichen Signalweg, der unabhängig von der Hauptmischung verwendet werden kann. Ein AUX-Bus erhält dazu Signalanteile aus verschiedenen Eingangskanälen, wobei sich die Send-Pegel einzeln einstellen lassen. Daraus entsteht eine eigenständige Mischung.

Nehmen wir eine Band mit Gesang, Gitarre, Bass und Schlagzeug. Während das Publikum einen ausgewogenen Gesamtmix hören soll, benötigt der Sänger auf seinem Bühnenmonitor vor allem die eigene Stimme. Der Schlagzeuger wünscht dagegen möglicherweise deutlich mehr Bass und Gesang. Mit zwei unabhängig konfigurierten AUX-Wegen lassen sich diese unterschiedlichen Anforderungen erfüllen.

Obwohl beide AUX-Busse dieselben Eingangskanäle verwenden, können ihre Mischungsverhältnisse vollständig unterschiedlich ausfallen. Wie viele unabhängige Mischungen tatsächlich möglich sind, hängt von der Anzahl und Konfiguration der verfügbaren Busse ab.

Pre-Fader-AUX: Der klassische Weg für Bühnenmonitore

Bei einem Pre-Fader-AUX wird das Audiosignal vor dem eigentlichen Kanalfader abgegriffen. Dadurch bleibt der Send-Pegel grundsätzlich unabhängig von dessen Stellung. Wird beispielsweise die Gitarre im Hauptmix leiser geregelt, verändert sich ihre Lautstärke auf einem entsprechend eingerichteten Monitorweg nicht automatisch. Genau dieses Verhalten ist beim Bühnenmonitoring meistens erwünscht. Schließlich soll der Sänger nicht plötzlich weniger Gitarre hören, nur weil der FOH-Techniker den Gitarrenkanal für das Publikum absenkt.

In der Praxis wird deshalb häufig ein Pre-Fader-Bus für Wedges oder In-Ear-Systeme verwendet. Die Pegel der einzelnen Kanäle werden dann separat für die jeweilige Monitormischung eingestellt. Welche Instrumente besonders wichtig sind und wie man dabei Rückkopplungen vermeidet, behandeln wir ausführlich in unserem Beitrag Bühnenmonitor richtig einstellen: So gelingt der Monitormix.

Allerdings bedeutet Pre-Fader nicht automatisch, dass sämtliche Bearbeitungen des Kanals umgangen werden. Viele Digitalmischpulte bieten unterschiedliche Abgriffpunkte, beispielsweise vor dem Equalizer, nach dem Equalizer oder unmittelbar vor dem Fader. Dadurch lässt sich bestimmen, ob der Monitormix bereits von der Klangbearbeitung des Eingangskanals profitieren soll.

Post-Fader-AUX: Ideal für Hall und andere Effekte

Beim Post-Fader-Routing wird das Signal dagegen hinter dem Kanalfader abgegriffen. Der AUX-Send folgt somit den Lautstärkeveränderungen des Kanals, sofern keine zusätzlichen Routing- oder Follow-Einstellungen etwas anderes vorgeben. Das ist insbesondere bei Hall und Delay sinnvoll. Wird der Gesang im Hauptmix leiser, soll normalerweise auch weniger Gesangssignal an den Hallprozessor geschickt werden. Andernfalls könnte der Effektanteil im Verhältnis zum trockenen Signal zu stark werden.

Ein typisches Beispiel ist ein Post-Fader-AUX, der mehrere Gesangskanäle an einen gemeinsamen Hallprozessor sendet. Das bearbeitete Signal kommt über einen Effekt-Return zurück und wird dem Hauptmix beigemischt. Bei einem externen Effektgerät übernimmt ein eigener Eingangskanal oder Stereo-Return diese Aufgabe. Wichtig ist dabei, den Effekt-Return nicht versehentlich wieder in denselben Effektbus zurückzuführen, da sonst eine Rückkopplungsschleife entstehen kann.

Die Unterscheidung zwischen Pre-Fader und Post-Fader gehört damit zu den wichtigsten Grundlagen beim Mischpult-Routing. Sie bestimmt, ob eine zusätzliche Mischung weitgehend unabhängig vom Hauptmix arbeitet oder dessen Lautstärkeveränderungen folgt.

AUX-Wege für In-Ear-Monitoring

Auch beim In-Ear-Monitoring bilden AUX-Busse häufig die Grundlage. Für eine Mono-Mischung wird üblicherweise ein eigener Mono-Bus benötigt. Soll dagegen ein echter Stereo-Mix entstehen, sind zwei entsprechend gekoppelte Busse beziehungsweise ein konfigurierbarer Stereo-Mixbus erforderlich. Stereo-Monitoring ermöglicht es, Instrumente im Panorama zu verteilen und die Mischung räumlich übersichtlicher zu gestalten. Allerdings müssen dafür auch die passende Buskonfiguration, die Ausgangszuweisung und das angeschlossene In-Ear-System berücksichtigt werden.

Wie eine solche Monitoring-Lösung aufgebaut werden kann, zeigen wir in unserem Tutorial In-Ear-Monitoring-Mix für den Proberaum aufbauen.

Subgruppen am Mischpult: Mehrere Audiosignale gemeinsam bearbeiten

Eine Subgruppe ist ebenfalls ein Mischbus, verfolgt jedoch einen anderen Zweck als ein typischer Monitor-AUX. Sie dient vor allem dazu, mehrere Eingangskanäle zusammenzufassen und deren gemeinsames Audiosignal weiterzuverarbeiten oder an die Hauptsumme zu senden.

Ein klassisches Einsatzgebiet ist das Schlagzeug. Kickdrum, Snare, Toms und Overheads werden zunächst einzeln eingepegelt und gemischt. Anschließend gelangen die gewünschten Kanäle auf eine gemeinsame Drum-Subgruppe. Über deren Fader lässt sich das gesamte Schlagzeug lauter oder leiser regeln, ohne das zuvor eingestellte Lautstärkeverhältnis der einzelnen Trommeln verändern zu müssen.

Das vereinfacht die Arbeit erheblich. Anstatt fünf oder mehr Fader gleichzeitig zu bewegen, genügt eine einzige Regelbewegung. Gleichzeitig bleibt die Möglichkeit erhalten, jederzeit einzelne Schlagzeugkanäle zu korrigieren.

Kompressoren und Equalizer auf Subgruppen einsetzen

Ein wesentlicher Vorteil von Subgruppen besteht darin, dass die zusammengeführten Audiosignale gemeinsam bearbeitet werden können. Gerade bei digitalen Mischpulten lassen sich häufig Equalizer und Dynamikprozessoren direkt auf dem Gruppenbus einsetzen.

Bei einer Schlagzeuggruppe kann beispielsweise ein Kompressor dafür sorgen, dass die verschiedenen Trommeln dynamisch stärker miteinander verbunden wirken. Auch Background-Gesang lässt sich über eine gemeinsame Gruppe bearbeiten, um mehrere Stimmen klanglich zusammenzuführen.

Dabei reagiert ein Gruppenkompressor auf das summierte Eingangssignal. Das unterscheidet ihn grundlegend davon, jeden beteiligten Kanal einzeln zu komprimieren. Eine laute Snare kann beispielsweise die Gain-Reduction der gesamten Drum-Gruppe beeinflussen. Deshalb sollte die Bearbeitung immer anhand des tatsächlichen musikalischen Ergebnisses eingestellt werden.

Wer sich mit den entsprechenden Parametern beschäftigen möchte, findet in unserem Tutorial Kompressor richtig einstellen: Threshold, Ratio, Attack und Release die wichtigsten Grundlagen.

Vorsicht bei doppeltem Routing

Bei der Arbeit mit Subgruppen kann ein häufiger Fehler entstehen: Ein Eingangskanal wird gleichzeitig direkt auf die Hauptsumme und indirekt über eine Subgruppe auf dieselbe Hauptsumme geschickt. Dadurch kann das Signal zweimal in der Hauptmischung erscheinen. Je nach Bearbeitung und Laufzeitverhalten führt das zu unerwarteten Pegeländerungen oder klanglichen Problemen.

Wer eine Subgruppe als gemeinsamen Signalweg für das Schlagzeug verwendet, sollte deshalb genau prüfen, ob die entsprechenden Einzelkanäle weiterhin direkt auf Main L/R geroutet sind. In einem klassischen seriellen Gruppen-Routing werden die Schlagzeugkanäle ausschließlich an die Drum-Gruppe geschickt und deren Ausgang anschließend an die Hauptsumme weitergeleitet.

Ausnahmen sind bewusst eingerichtete Parallelbearbeitungen. Hier ist die doppelte Signalführung gewollt, erfordert allerdings ebenfalls eine sorgfältige Kontrolle.

DCA-Gruppen: Mehrere Kanäle mit einem Fader steuern

DCAs werden häufig mit Subgruppen verwechselt, erfüllen aber eine grundsätzlich andere Aufgabe. DCA steht für Digitally Controlled Amplifier. Im modernen Digitalmischpult handelt es sich dabei um eine Steuerfunktion, mit der sich mehrere zugewiesene Kanäle gemeinsam in ihrem Pegel verändern lassen. Der entscheidende Unterschied: Durch einen DCA fließt kein zusammengeführtes Audiosignal. Anders als bei einer Subgruppe entsteht deshalb keine eigene Audiosumme, die mit einem gemeinsamen Equalizer oder Kompressor bearbeitet werden könnte.

Ein DCA-Fader wirkt vielmehr auf die Pegelsteuerung der zugeordneten Kanäle. Deren individuelle Lautstärkeverhältnisse bleiben dabei erhalten. Das ist beispielsweise nützlich, wenn alle Background-Gesangskanäle gemeinsam abgesenkt werden sollen, ohne deren einzelne Faderstellungen zu verändern.

Was unterscheidet DCA und Subgruppe?

Nehmen wir erneut das Schlagzeug als Beispiel. Sowohl mit einer Drum-Subgruppe als auch mit einem Drum-DCA kann der Schlagzeugmix insgesamt leiser geregelt werden. Der technische Vorgang ist allerdings unterschiedlich. Bei einer Subgruppe werden die Audiosignale zunächst zusammengemischt. Der Gruppenfader verändert anschließend den Pegel dieser gemeinsamen Mischung. Bei einem DCA dagegen wird die Pegelsteuerung der zugeordneten Kanäle beeinflusst. Deren Audiosignale folgen weiterhin ihren eigentlichen Routingwegen.

Dadurch lassen sich DCAs sehr flexibel einsetzen. Neben Schlagzeuggruppen sind beispielsweise separate DCAs für Lead-Gesang, Instrumente, Background-Vocals oder Effekt-Returns denkbar. Gerade bei komplexen Veranstaltungen mit vielen Eingangskanälen erleichtern solche Gruppen die Bedienung erheblich. Ein einzelner Fader reicht aus, um ganze Instrumentengruppen während eines Songs gezielt anzuheben oder abzusenken.

DCA-Mute und Pre-Fader-Monitoring

Bei DCAs gibt es allerdings einen wichtigen Punkt zu beachten: Nicht jedes Mischpult behandelt das Stummschalten einer DCA-Gruppe in allen Signalwegen identisch. Bei bestimmten Konsolen bleiben Pre-Fader-AUX-Sends beispielsweise aktiv, obwohl der betreffende DCA für die Hauptmischung stummgeschaltet wurde. Andere Systeme erlauben es, diese Verhaltensweise gezielt zu konfigurieren.

Das kann in der Praxis sogar erwünscht sein, etwa wenn während einer Moderation die Instrumente für das Publikum stumm bleiben, die Musiker ihre Signale auf den Monitoren aber weiterhin hören sollen. Umgekehrt darf man deshalb nicht automatisch davon ausgehen, dass ein DCA-Mute sämtliche Ausspielwege vollständig unterbricht.

Vor einer Veranstaltung sollte überprüft werden, welche Sends und Busse von der jeweiligen DCA-Steuerung tatsächlich beeinflusst werden.

Matrix-Busse: Eine Mischung für mehrere Beschallungszonen verteilen

Während AUX-Wege häufig direkt aus einzelnen Eingangskanälen gespeist werden, erhalten Matrix-Busse bei vielen Mischpulten ihre Signale hauptsächlich aus bereits vorhandenen Mischbussen. Dazu gehören beispielsweise die Hauptsumme oder verschiedene Subgruppen. Eine Matrix kann somit mehrere bereits erstellte Mischungen in unterschiedlichen Verhältnissen zusammenführen und an separate Ausgänge weitergeben. Das ist vor allem dann nützlich, wenn neben der Haupt-PA weitere Lautsprechersysteme versorgt werden müssen. Typische Beispiele sind Frontfills direkt vor der Bühne, Delay-Lines im hinteren Zuschauerbereich oder zusätzliche Lautsprecher in Nebenräumen.

Frontfills mit einer Matrix versorgen

Bei einem Konzert mit größerer Bühne kann es vorkommen, dass die Hauptlautsprecher die ersten Zuschauerreihen nicht gleichmäßig erreichen. In diesem Fall werden zusätzliche Frontfill-Lautsprecher eingesetzt, um den unmittelbar vor der Bühne liegenden Bereich gezielt zu beschallen.

Statt die Frontfills einfach parallel an die Hauptausgänge anzuschließen, kann ein eigener Matrix-Bus verwendet werden. Dadurch lässt sich die Lautstärke der Frontfills unabhängig von der Haupt-PA einstellen. Sofern das Mischpult entsprechende Funktionen bereitstellt, sind außerdem eigene EQ- und Delay-Einstellungen möglich.

Bei der Bildung einer Mono-Matrix aus einem Stereo-Mix sollte darauf geachtet werden, wie linke und rechte Signale summiert werden. Nicht jedes Stereosignal ist vollständig monokompatibel. Eine entsprechende Kontrolle verhindert, dass wichtige Klanganteile durch Phasenauslöschungen abgeschwächt werden.

Delay-Lines und zusätzliche Zonen

Ein weiteres Einsatzgebiet sind Delay-Lines. Dabei handelt es sich um zusätzliche Lautsprecher, die beispielsweise einen weiter entfernten Bereich einer Halle versorgen. Weil der Schall der Haupt-PA Zeit benötigt, um dort anzukommen, müssen die zusätzlichen Lautsprecher zeitlich passend abgestimmt werden. Die Matrix stellt dafür zunächst einen eigenständigen Signalweg bereit. Das eigentliche Delay kann anschließend, je nach Mischpult und Systemaufbau, innerhalb der Konsole oder über einen separaten Lautsprechercontroller eingestellt werden.

Wichtig ist die Unterscheidung zwischen der Signalverteilung und dem vollständigen Lautsprecher-Management. Eine Matrix ersetzt nicht automatisch eine Frequenzweiche, eine Systementzerrung oder eine professionelle Laufzeitabstimmung. Sie ermöglicht aber die unabhängige Versorgung der jeweiligen Beschallungszone.

Mischpult-Routing in der Praxis: Eine Live-Band richtig einrichten

Nachdem wir die verschiedenen Routing-Funktionen kennengelernt haben, wollen wir sie anhand eines überschaubaren Live-Setups miteinander kombinieren. Als Beispiel dient eine kleine Band mit Schlagzeug, Bass, Gitarre, Stereo-Keyboard, Lead-Gesang und Background-Gesang. Die Veranstaltung findet in einem Club statt. Der Publikumsbereich wird über eine Stereo-PA beschallt. Auf der Bühne stehen zwei separate Monitorlautsprecher, während ein gemeinsamer Halleffekt für die Gesangskanäle verwendet wird. Zusätzlich soll ein Frontfill-Lautsprecher die Zuschauer unmittelbar vor der Bühne versorgen.

Schritt 1: Eingangskanäle zuweisen und einpegeln

Zunächst werden die angeschlossenen Signale den Eingangskanälen zugeordnet. In unserem Beispiel liegen Kick, Snare und zwei Overhead-Mikrofone auf den Kanälen 1 bis 4. Es folgen Bass, Gitarre, Keyboard links und rechts sowie Lead- und Background-Gesang auf den Kanälen 5 bis 10. Anschließend werden sämtliche Eingänge sauber eingepegelt. Dabei sollte mit realistischen Spiel- und Gesangspegeln gearbeitet werden, damit ausreichend Headroom für lautere Passagen vorhanden bleibt. Sobald die Eingangskanäle korrekt funktionieren, wird die Hauptmischung erstellt. Die meisten Signale gelangen zunächst direkt auf Main L/R. Lediglich die Schlagzeugkanäle werden im nächsten Schritt über eine eigene Subgruppe geführt.

Schritt 2: Zwei unabhängige Monitorwege erstellen

Für die beiden Bühnenmonitore verwenden wir AUX 1 und AUX 2. Beide Busse werden auf Pre-Fader eingestellt, damit Veränderungen der Kanal-Fader im Hauptmix die Monitormischungen nicht ungewollt beeinflussen. AUX 1 versorgt den Sänger. Hier stehen Lead-Gesang und Keyboard im Vordergrund, während Schlagzeug und Bass nur so weit beigemischt werden, wie es für die musikalische Orientierung notwendig ist. AUX 2 versorgt den Schlagzeuger. Dieser benötigt vor allem Bass, Gesang und gegebenenfalls einen höheren Anteil der übrigen Instrumente. Beide Mischungen lassen sich nun unabhängig voneinander einstellen. Bei Digitalmischpulten erfolgt dies häufig über eine Funktion mit der Bezeichnung Sends on Faders. Dabei steuern die Kanal-Fader vorübergehend die Send-Pegel zu einem ausgewählten Bus, statt die Hauptmischung zu verändern.

Schritt 3: Einen gemeinsamen Halleffekt einrichten

Für den Gesang richten wir einen separaten Post-Fader-Effektweg ein. Die beiden Gesangskanäle senden nun einen individuell einstellbaren Signalanteil an den Hallprozessor.

Der Effekt-Return gelangt anschließend zurück auf die Hauptsumme. Wichtig ist, dass der Return selbst nicht erneut in den gleichen Hallbus geschickt wird. Soll der Sänger etwas Hall auf seinem Monitor hören, kann abhängig von der Pultkonfiguration ein geringer Anteil des Effekt-Returns gezielt auf AUX 1 gegeben werden.

Schritt 4: Schlagzeug über eine Subgruppe mischen

Die vier Schlagzeugkanäle werden einer gemeinsamen Drum-Subgruppe zugeordnet. Diese Gruppe wird wiederum auf Main L/R geroutet. Die direkten Zuweisungen der vier Drum-Kanäle auf Main L/R werden für dieses Beispiel deaktiviert. Dadurch kann das komplette Schlagzeug mit einem einzigen Gruppenfader geregelt werden. Bei Bedarf wird auf der Drum-Gruppe zusätzlich ein moderater Kompressor eingesetzt. Die Pre-Fader-Monitorsends der Schlagzeugkanäle bleiben davon im üblichen Routing unabhängig, sofern das Mischpult keine abweichenden Follow- oder Abgriffpunkt-Einstellungen verwendet.

Schritt 5: DCAs für den schnellen Zugriff anlegen

Für den Live-Betrieb legen wir nun einige DCA-Gruppen an. Beispielsweise kann ein DCA den Pegel der Instrumente steuern, während ein zweiter für Lead- und Background-Gesang zuständig ist. Die exakte Zuordnung hängt davon ab, welche Kanäle auf direktem Weg oder über Subgruppen zur Hauptsumme gelangen. Dadurch lassen sich größere Pegelanpassungen durchführen, ohne ständig zwischen zahlreichen Fadern wechseln zu müssen. Vor allem beim Wechsel zwischen Song, Moderation und Zugabe kann eine übersichtliche DCA-Struktur hilfreich sein.

Schritt 6: Einen Matrix-Ausgang für die Frontfills verwenden

Für den zusätzlichen Frontfill-Lautsprecher richten wir eine Mono-Matrix ein, die ein geeignetes Signal aus der Hauptsumme erhält. Die Matrix wird einem freien physischen Ausgang zugewiesen und ermöglicht damit eine unabhängig regelbare Lautstärke für den Frontfill. Falls das Mischpult entsprechende Funktionen bereitstellt, können die notwendigen EQ- und Delay-Korrekturen direkt im Matrix-Bus vorgenommen werden. Andernfalls übernimmt ein nachgeschalteter Lautsprechercontroller diese Aufgaben.

Schritt 7: Ausgangs-Routing überprüfen

Zum Abschluss müssen alle Mischbusse auf den tatsächlich vorgesehenen Ausgängen anliegen. Für unser Beispiel ergibt sich folgende Belegung: Ausgang 1 und 2 versorgen die Stereo-Haupt-PA, Ausgang 3 erhält AUX 1 für den Sänger, Ausgang 4 AUX 2 für den Schlagzeuger und Ausgang 5 die Frontfill-Matrix. Diese Zuordnung ist lediglich ein Beispiel und muss an das jeweilige Mischpult beziehungsweise die angeschlossene Stagebox angepasst werden.

Beim anschließenden Line-Check sollten sämtliche Signalwege einzeln überprüft werden. Der Eingangskanal muss den erwarteten Pegel anzeigen, der jeweilige Bus das korrekte Signal erhalten und schließlich der richtige physische Ausgang angesteuert werden. Wer sich außerdem mit dem Aufbau einer vollständigen Live-Mischung beschäftigen möchte, findet weitere Grundlagen in unserem Tutorial Live-Band mixen: FOH-Grundlagen für Einsteiger.

Häufige Routing-Fehler am Mischpult vermeiden

Je flexibler ein Mischpult aufgebaut ist, desto mehr Möglichkeiten ergeben sich für fehlerhafte Signalwege. Besonders im hektischen Live-Betrieb lohnt es sich deshalb, einige typische Probleme zu kennen.

Der Eingang zeigt Pegel, aber am Ausgang kommt nichts an

Wenn ein Kanal ein Signal anzeigt, bedeutet das zunächst nur, dass Audio an der entsprechenden Stelle des Mischpults vorhanden ist. Ob dieses Signal auch tatsächlich an einem bestimmten Ausgang ankommt, hängt von mehreren weiteren Faktoren ab. So kann der betreffende Kanal stummgeschaltet sein, eine DCA-Gruppe den Pegel beeinflussen oder die Zuweisung zum gewünschten Bus fehlen. Ebenso kann der Bus selbst stumm sein oder auf einen anderen physischen Ausgang geroutet werden. Die Fehlersuche sollte deshalb systematisch vom Eingang über Kanal, Bus und Ausgangspatch bis zum angeschlossenen Lautsprecher erfolgen.

Pre-Fader und Post-Fader verwechselt

Ein klassischer Fehler besteht darin, einen Monitorbus versehentlich auf Post-Fader zu konfigurieren. Dadurch verändern die Bewegungen am FOH-Kanalfader gleichzeitig den Monitormix. Besonders bei stark wechselnden Lautstärken kann das für Musiker irritierend sein. Umgekehrt kann ein Pre-Fader-Send an einen Hallprozessor dazu führen, dass der Effekt weiterhin angesteuert wird, obwohl der trockene Kanal im Hauptmix bereits stark abgesenkt wurde. Deshalb sollte bei jedem AUX-Weg überprüft werden, welchen Zweck er erfüllt und welcher Abgriffpunkt dafür sinnvoll ist.

Subgruppen doppelt auf die Hauptsumme geschickt

Ein weiterer häufiger Fehler besteht darin, Audiosignale gleichzeitig direkt und über eine Subgruppe in die Hauptmischung zu führen. Dadurch können Pegeländerungen entstehen, die sich nicht allein durch die Stellung der einzelnen Kanal-Fader erklären lassen. Besonders problematisch wird dies, wenn auf der Subgruppe zusätzliche Signalbearbeitung mit eigener Latenz stattfindet. Hier können sich die direkten und bearbeiteten Signalanteile gegenseitig beeinflussen. Die Zuweisungen sollten deshalb bewusst gesetzt und anschließend kontrolliert werden.

DCA-Zuweisungen übersehen

Wenn ein Kanal trotz aufgezogenem Fader ungewöhnlich leise bleibt, lohnt sich ein Blick auf die DCA-Gruppen. Möglicherweise wurde der Kanal einem DCA zugewiesen, dessen Fader stark abgesenkt oder dessen Mute aktiviert ist. Weil die eigentlichen Kanal-Fader dabei häufig ihre Position behalten, ist der Grund nicht immer sofort offensichtlich. Eindeutige DCA-Namen und eine übersichtliche Belegung helfen, solche Situationen zu vermeiden.

Rückkopplung durch falsche Signalführung

Gefährlich wird ein Routing-Fehler, wenn ein Signal unbeabsichtigt in seinen eigenen Signalweg zurückgeführt wird. Das kann beispielsweise bei externen Effektgeräten oder komplexen Bus-Zuweisungen passieren. Wird ein Effekt-Return wieder auf denselben Effektbus geschickt, kann eine interne Rückkopplungsschleife entstehen. Deshalb sollten Effekt-Returns und alternative Routingwege besonders sorgfältig kontrolliert werden. Solche elektrischen beziehungsweise digitalen Rückkopplungsschleifen sind von akustischem Feedback zwischen Lautsprecher und Mikrofon zu unterscheiden, können aber ebenfalls unerwartet hohe Pegel verursachen.

Mischpult-Routing bei analogen und digitalen Mischpulten

Die grundsätzlichen Aufgaben des Routings unterscheiden sich bei analogen und digitalen Mischpulten kaum. Beide müssen Eingangssignale auf verschiedene Mischungen und Ausgänge verteilen. Allerdings unterscheiden sich Bedienung, Flexibilität und Funktionsumfang häufig erheblich. Bei vielen analogen Mischpulten sind bestimmte Signalwege fest vorgegeben. AUX-Wege, Subgruppen und Hauptausgänge besitzen eigene physische Bedienelemente und häufig fest zugeordnete Anschlüsse. Dadurch lässt sich der Signalfluss oftmals direkt an der Bedienoberfläche nachvollziehen.

Ein Beispiel für einen solchen Ansatz ist die Soundcraft Signature Plus Serie, bei der je nach Modell mehrere AUX-Wege und Subgruppen zur Verfügung stehen.

Digitale Mischpulte ermöglichen dagegen häufig deutlich flexiblere Zuweisungen. Interne Busse lassen sich teilweise unterschiedlich konfigurieren, Eingangskanäle können beliebigen physischen Anschlüssen zugeordnet werden und die gesamte Routing-Struktur kann in Szenen gespeichert werden. Dazu kommen Funktionen wie DCA-Gruppen, Matrix-Busse, umfangreiche Effekt-Routings und alternative Abgriffpunkte innerhalb der einzelnen Kanalzüge. Ein Beispiel für diesen Ansatz ist das Behringer WING Digitalmischpult, das auf eine umfangreiche interne Signalverteilung ausgelegt ist.

Allerdings sollte man beachten, dass nicht jedes Digitalmischpult automatisch über sämtliche hier beschriebenen Funktionen verfügt. Gerade bei kompakten Modellen können Anzahl und Konfigurierbarkeit der Busse eingeschränkt sein. Auch die Bezeichnungen unterscheiden sich zwischen den Herstellern. Welches Konzept für eine bestimmte Anwendung besser geeignet ist, behandeln wir ausführlicher in unserem Beitrag Analoges Mischpult oder digitales Mischpult?.

Fazit: Wer das Mischpult-Routing versteht, mischt schneller und sicherer

Ein durchdachtes Mischpult-Routing ist eine wichtige Voraussetzung für einen zuverlässigen Live-Sound. Denn erst wenn die Signalwege sinnvoll eingerichtet sind, können sämtliche Funktionen eines Mischpults richtig genutzt werden. AUX-Busse ermöglichen unabhängige Monitor- und Effektmischungen, Subgruppen fassen Audiosignale zur gemeinsamen Bearbeitung zusammen, DCAs erleichtern die Pegelsteuerung mehrerer Kanäle und Matrix-Busse versorgen zusätzliche Beschallungszonen.

Welche Funktionen tatsächlich benötigt werden, hängt von der Größe und Komplexität einer Veranstaltung ab. Für eine kleine Band können bereits zwei Monitorwege und ein Effektbus ausreichen. Bei größeren Produktionen kommen dagegen häufig zahlreiche Mischbusse, Subgruppen, DCAs und Matrizen zum Einsatz.

Entscheidend ist jedoch nicht die größtmögliche Anzahl an Routingmöglichkeiten, sondern deren sinnvoller Einsatz. Wer Signalwege eindeutig benennt, Pre-Fader- und Post-Fader-Abgriffe bewusst auswählt, doppelte Zuweisungen vermeidet und das Ausgangs-Routing kontrolliert, spart beim Soundcheck Zeit und reduziert das Risiko unangenehmer Überraschungen während der Veranstaltung.

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FAQ: Häufige Fragen zum Mischpult-Routing

Was ist der Unterschied zwischen AUX und Subgruppe?

Ein AUX-Bus wird häufig verwendet, um eine unabhängige Mischung für Bühnenmonitore oder Effekte zu erstellen. Dabei besitzt jeder Eingangskanal einen eigenen Send-Pegel zum entsprechenden Bus. Eine Subgruppe fasst dagegen meistens mehrere Eingangskanäle zusammen, damit sie gemeinsam geregelt oder bearbeitet werden können. Bei flexiblen Digitalmischpulten lassen sich manche Busse für unterschiedliche Aufgaben konfigurieren.

Was ist der Unterschied zwischen DCA und Subgruppe?

Eine Subgruppe führt die Audiosignale der zugewiesenen Kanäle tatsächlich zusammen. Dadurch kann die gemeinsame Mischung beispielsweise mit einem Kompressor bearbeitet werden. Ein DCA ist dagegen eine reine Steuergruppe. Er beeinflusst den Pegel der zugeordneten Kanäle, besitzt aber keine eigene Audiosumme.

Sollte ein Bühnenmonitor Pre-Fader oder Post-Fader betrieben werden?

Für die meisten klassischen Monitormischungen ist Pre-Fader sinnvoll. Dadurch bleibt die Mischung unabhängig von den Lautstärkeveränderungen der Eingangskanäle am FOH. Allerdings muss berücksichtigt werden, wo genau das Signal abgegriffen wird und ob zusätzliche Follow-Einstellungen aktiv sind.

Wofür braucht man eine Matrix am Mischpult?

Matrix-Busse werden vor allem eingesetzt, um vorhandene Mischungen an zusätzliche Lautsprechersysteme oder Beschallungszonen zu verteilen. Dazu gehören beispielsweise Frontfills, Delay-Lines oder Lautsprecher in Nebenräumen. Je nach Ausstattung können Matrix-Busse außerdem mit eigenen Pegel-, EQ- und Delay-Einstellungen versehen werden.

Wie viele AUX-Wege benötigt man für eine Band?

Das hängt vor allem von der Anzahl der benötigten unabhängigen Monitor- und Effektmischungen ab. Zwei separate Mono-Monitormischungen benötigen beispielsweise zwei entsprechend konfigurierbare Busse. Eine zusätzliche Hallmischung benötigt einen weiteren Effekt-Send, sofern dafür kein separater dedizierter Effektbus zur Verfügung steht. Für einen unabhängigen Stereo-In-Ear-Mix werden normalerweise zwei gekoppelte Mono-Busse oder ein Stereo-Bus benötigt.

Warum ist mein Kanal trotz vorhandenem Eingangspegel stumm?

Dafür kommen mehrere Ursachen infrage. Der Kanal könnte nicht auf den gewünschten Bus geroutet sein, eine DCA-Gruppe könnte seinen Pegel absenken oder ein Mute könnte aktiv sein. Ebenso kann der betreffende Bus dem falschen Ausgang zugeordnet sein. Bei digitalen Stageboxen muss zusätzlich die Zuordnung zwischen Mischpultbus, digitalem Übertragungsweg und physischem Ausgang überprüft werden.