AKG D5s Test mit Superniere und Schalter auf die Bühne

Das AKG D5s kombiniert eine dynamische Gesangskapsel mit Supernierencharakteristik und einem Ein-/Ausschalter. Damit richtet es sich an Sängerinnen und Sänger, die ein kabelgebundenes Mikrofon für Proberaum, Club und Veranstaltungsbühne suchen. Für mich sind dabei vor allem die auf Gesang abgestimmte Frequenzkurve und die Richtwirkung interessant. Beide können helfen, die Stimme im Bandmix verständlich abzubilden. Allerdings verlangt die Superniere eine passende Monitorposition. Dieser AKG D5s Test ordnet Ausstattung, Herstellerdiagramme und Einsatzmöglichkeiten aus Sicht von Musikern und PA-Technikern ein.

Das AKG D5s als Gesangsmikrofon für den Livebetrieb

AKG führt das Modell offiziell als D5 S. Die Bezeichnung D5s meint dasselbe Mikrofon. Es arbeitet nach dem dynamischen Tauchspulenprinzip und benötigt für seinen Betrieb weder Batterien noch Phantomspeisung. Der Anschluss erfolgt über einen dreipoligen XLR-Stecker an einen Mikrofoneingang des Mischpults oder einer Stagebox. Der vorgesehene Schwerpunkt liegt bei Lead- und Backgroundgesang. Damit passt das Konzept sowohl zur selbst mischenden Coverband als auch zum betreuten Clubkonzert.

Ich halte diese unkomplizierte Signalführung für einen Vorteil bei wechselnden Veranstaltungen. Es gibt keine Funkfrequenzen zu koordinieren und keinen Ladezustand zu überwachen. Dafür begrenzt das Kabel den Bewegungsradius. Wer während einer Show regelmäßig zwischen Bühnenkante und Publikum unterwegs ist, sollte diesen Punkt bei der Auswahl berücksichtigen. Für einen festen Gesangsplatz am Stativ ist die Kabelverbindung dagegen eine naheliegende Lösung.

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Gehäuse und Ausstattung für den Bühnenalltag

Das AKG D5s besitzt ein dunkelblaues Metallgehäuse und einen Mikrofonkorb aus Federstahldraht. Laut aktueller Produktseite und beiliegendem Datenblatt misst es 185 Millimeter in der Länge und 51 Millimeter im Durchmesser. Das dort angegebene Nettogewicht beträgt 320 Gramm. Im älteren Handbuch finden sich dagegen 340 Gramm und 185,2 Millimeter. Für die technischen Angaben orientiere ich mich an Produktseite und Datenblatt.

Zur Konstruktion gehören außerdem eine elastische Kapsellagerung und ein integrierter Popfilter. Die Lagerung soll Griff- und Kabelgeräusche verringern, während der Filter Atemstöße und Plosive abschwächt. Ich bewerte beides als sinnvolle Ausstattung für ein Handmikrofon. Vollständige Unempfindlichkeit gegen Körperschall oder Atemgeräusche lässt sich daraus jedoch nicht ableiten. Auch ein gedämpft gelagerter Wandler kann kräftige Schläge auf den Schaft oder Bewegungen am Kabel übertragen. Zum aktuell aufgeführten Lieferumfang gehören der Stativadapter SA61 und eine Mikrofontasche.

Der Schalter im Livebetrieb

Das namensgebende Extra des D5s ist sein Ein-/Ausschalter. AKG beschreibt ihn als geräuschlos beziehungsweise knackfrei. Ich sehe seinen Nutzen vor allem bei Moderationen, Proben oder einfachen Beschallungen, bei denen der Anwender sein Mikrofon selbst stummschalten möchte. Auch für einen nur gelegentlich benötigten Gesangsplatz kann das praktisch sein. Der Schalter regelt allerdings weder den Eingangspegel noch die Lautstärke des Monitorwegs.

Bei Veranstaltungen mit eigenem Tontechniker braucht diese Funktion eine klare Absprache. Bleibt das Mikrofon nach einer Pause ausgeschaltet, hilft auch ein aufgezogener Kanal am Mischpult nicht weiter. Für mich ist der Schalter deshalb eine Frage des Arbeitsablaufs. Wer die Stummschaltung vollständig am Pult organisieren möchte, kann stattdessen das AKG D5 ohne Schalter wählen. Laut Hersteller besitzen beide Modelle dieselben mechanischen, elektrischen und akustischen Eigenschaften, abgesehen von dieser zusätzlichen Bedienfunktion.

Varimotion und Frequenzgang im AKG D5s Test

Präsenz für verständlichen Gesang

Im D5s verwendet AKG eine laminierte Varimotion-Membran. Das Konstruktionsprinzip arbeitet mit unterschiedlichen Membrandicken und gehört zu den zentralen Merkmalen des Wandlers. Für die klangliche Einordnung ist allerdings die veröffentlichte Frequenzkurve aussagekräftiger als der Markenname. Sie zeigt einen zu tiefen Frequenzen hin abfallenden Verlauf sowie Anhebungen in Teilen des oberen Mitten- und Höhenbereichs. Eine vollständig lineare Übertragung ist hier also nicht das Entwicklungsziel.

Ich lese daraus eine Abstimmung, die Verständlichkeit und Präsenz unterstützen soll. Das kann besonders bei Stimmen interessant sein, die im Zusammenspiel mit Gitarren und Schlagzeug mehr Kontur benötigen. Ob diese Abstimmung zur eigenen Stimme passt, entscheidet sich jedoch beim Hören über die verwendete Anlage. Eine bereits sehr helle Stimme kann andere Korrekturen verlangen als ein dunkler Bariton. Aus dem Diagramm allein lässt sich weder ein pauschal seidiger Höreindruck noch ein garantiert durchsetzungsfähiger Bandsound ableiten.

AKG nennt einen Übertragungsbereich von 70 Hertz bis 20 Kilohertz. Diese Angabe beschreibt den ausgewiesenen Frequenzumfang, ohne eine Toleranz für einen ebenen Verlauf zu nennen. Ich würde sie deshalb nicht mit einer über den gesamten Bereich gleichmäßigen Empfindlichkeit verwechseln. Gerade die Kombination aus Bassabfall und Präsenzanhebungen gehört zur vorgesehenen Abstimmung eines solchen Gesangsmikrofons.

Nahbesprechung verändert den Bass

Als gerichteter Druckgradientenempfänger zeigt das AKG D5s einen Nahbesprechungseffekt. Das Handbuch beschreibt eine deutliche Tiefenanhebung bei Abständen unter etwa fünf Zentimetern. Wer näher an den Korb herangeht, kann der Stimme somit mehr Fülle geben. Mit größerem Abstand nimmt dieser Effekt ab; zugleich verschlechtert sich im Regelfall das Verhältnis zwischen direkter Stimme und aufgenommener Umgebung.

Ich empfehle deshalb, den Abstand bewusst und möglichst gleichmäßig zu halten. Große, unkontrollierte Bewegungen verändern nicht nur die Lautstärke, sondern auch die Klangbalance. Für kräftige Plosive kann eine leicht schräge Besprechung helfen, bei der der Luftstrom am Korb vorbeizieht. Zu weit seitlich sollte man allerdings nicht singen, weil die Richtwirkung dann auch die gewünschte Stimme abschwächt. Ein integrierter Popfilter erleichtert die Arbeit, ersetzt aber keine passende Mikrofontechnik.

AKG D5S Test – Superniere und Rückkopplungen richtig einordnen

Die Supernierencharakteristik ist eines der wichtigsten Merkmale im AKG D5s Test. Sie konzentriert die Aufnahme stärker auf die vordere Mikrofonachse als eine klassische Niere und kann seitlichen Störschall wirksam reduzieren. Für laute Bühnen ist das grundsätzlich interessant, weil weniger Übersprechen die Bearbeitung des Gesangskanals erleichtern kann. Wie groß der Vorteil tatsächlich ausfällt, hängt allerdings von den Positionen der Schallquellen und von der Frequenz ab.

Eine Superniere besitzt zusätzlich eine rückwärtige Empfindlichkeitskeule. Ein Monitor direkt hinter dem Mikrofon liegt deshalb nicht automatisch in dessen unempfindlichster Richtung. Als Ausgangspunkt kommen vielmehr Positionen schräg hinter der Kapsel infrage. Bei einer idealisierten Superniere liegen die Auslöschungsrichtungen ungefähr 125 Grad links und rechts von der vorderen Aufnahmeachse. Die veröffentlichten D5-Polardiagramme zeigen jedoch, dass die tatsächliche Richtwirkung mit der Frequenz variiert. Ich würde die Wedge-Position daher anhand des Diagramms wählen und beim Soundcheck mit der realen Mikrofonhaltung überprüfen. Unser Tutorial zum richtigen Einstellen von Bühnenmonitoren erklärt die Zusammenhänge zwischen Aufstellung, Aux-Wegen und Monitormix.

Ich halte eine pauschale Zusage wie rückkopplungsfrei für wenig hilfreich. Selbst mit einer geeigneten Superniere kann eine Anlage pfeifen, wenn der Schleifengewinn aus Mikrofon, Verstärkung und Lautsprecher zu groß wird. Reflektierende Wände, ungünstig aufgestellte Boxen und unnötig hoher Bühnenpegel bleiben entscheidende Faktoren. Die Richtcharakteristik schafft günstige Voraussetzungen, beseitigt aber keine Aufstellungsfehler.

Auch die Handhaltung gehört dazu. Wer den Korb umschließt, verändert die akustischen Bedingungen an den Schalleintrittsöffnungen und damit möglicherweise Frequenzgang und Richtwirkung. Für mich gehört der Griff an den Schaft deshalb ebenso zum sauberen Vocal-Sound wie die Position des Monitors. Gerade bei einem Mikrofon, dessen Konzept auf gezielter Schallunterdrückung beruht, sollte man diese Eigenschaft erhalten.

Das AKG D5s am Mischpult einstellen

Anschluss und Vorverstärkung

Mit einer Empfindlichkeit von 2,6 Millivolt pro Pascal liefert das AKG D5s einen für dynamische Gesangsmikrofone typischen Mikrofonpegel. Es gehört an einen passenden Mikrofonvorverstärker. Die elektrische Impedanz beträgt laut Datenblatt 600 Ohm; das Handbuch empfiehlt eine Lastimpedanz von mindestens 2.000 Ohm. Für den Bühnenbetrieb empfehle ich eine symmetrische XLR-Verbindung. Eine externe Speisung ist für das passive Mikrofon nicht erforderlich.

Beim Einpegeln wäre mein Ausgangspunkt die lauteste realistische Gesangspassage. Über PFL oder Solo lässt sich der Preamp so einstellen, dass kräftige Spitzen ausreichend Reserve zur Übersteuerung behalten. Einen universellen Gain-Wert kann ich dafür nicht nennen, weil Stimme, Abstand und Vorverstärker zusammenspielen. Die Grundlagen erklärt unser Tutorial Was versteht man unter Gain-Staging. Besonders bei einem gemeinsamen Pult für Publikum und Monitoring sollte das Eingangs-Gain nach dem Soundcheck möglichst stabil bleiben, da Änderungen meist auch die Monitorwege beeinflussen.

Hochpass und Dynamikbearbeitung

Als Startpunkt für den Gesangskanal würde ich bei Bedarf einen Hochpass im Bereich von etwa 80 bis 120 Hertz ausprobieren. Das ist eine Empfehlung für die Einrichtung, keine feste Vorgabe des D5s. Entscheidend bleibt, ob tieffrequenter Störschall verschwindet, ohne der Stimme zu viel Substanz zu nehmen. Eine tiefe Stimme und ausgeprägte Nahbesprechung können eine andere Einstellung verlangen als eine höhere Stimme mit größerem Mikrofonabstand.

Die Präsenzabstimmung des Mikrofons spricht außerdem dafür, zusätzliche Höhenanhebungen zunächst zurückhaltend einzusetzen. Wenn der Gesang scharf wirkt, würde ich gezielt die störende Region suchen, statt den gesamten Höhenbereich abzusenken. Ein maßvoll eingestellter Kompressor kann anschließend Pegelspitzen glätten. Hohe Aufholverstärkung hebt jedoch auch leise Signalanteile und Übersprechen an und kann die Rückkopplungsreserve des Systems verringern. Deshalb gehört die Dynamikbearbeitung in den Zusammenhang des gesamten Signalwegs.

Für einen klassischen Wedge-Mix ist ein Pre-Fader-Aux ein üblicher Ausgangspunkt. So verändert eine Bewegung des Gesangsfaders im Publikumsmix nicht automatisch die Monitorlautstärke. Wer den Bühnenpegel grundsätzlich reduzieren möchte, findet in unserem Vergleich In-Ear oder Bühnenmonitor weitere Ansätze. Auch mit In-Ear-Monitoring bleibt die Ausrichtung des D5s wichtig, weil Schlagzeug, Verstärker und Raum weiterhin in das Gesangsmikrofon einstreuen können.

AKG D5S Test – Hohe Pegel und sinnvolle Einsatzbereiche

Das Handbuch nennt einen Grenzschalldruck von 147 dB SPL bei einem Prozent und 156 dB SPL bei drei Prozent Gesamtklirrfaktor. Diese beiden Bedingungen gehören unbedingt zur Angabe. Die oft herausgestellte Zahl von 156 dB bedeutet also keine vollständig verzerrungsfreie Übertragung bis zu diesem Wert. Für die Einordnung als Gesangsmikrofon zeigen die Herstellerdaten eine hohe nominelle Pegelfestigkeit. Eine eigene Messung der Verzerrungen lässt sich daraus nicht ersetzen.

Ich sehe das AKG D5s vor allem bei einzelnen Lead- und Backing-Vocals in Rock-, Pop- oder Coverbands. Ebenso passt sein Konzept zu Moderation und Proberaum, sofern der Anwender die gerichtete Aufnahme berücksichtigt. Für mehrere Personen, die mit großem Abstand in ein einziges Mikrofon singen möchten, würde ich eine andere Mikrofonierung planen. Ein enger Aufnahmebereich verlangt, dass die gewünschte Stimme an der vorgesehenen Position bleibt.

Auch für Sprachaufnahmen oder Demos lässt sich das D5s an einem Audiointerface einsetzen. Dabei kann die auf Live-Gesang abgestimmte Präsenz hilfreich sein; für eine möglichst neutrale Aufnahme ist sie nicht automatisch die erste Wahl. Zudem verschwindet ein halliger Raum durch ein dynamisches Mikrofon allein nicht. Nähe zur Schallquelle und die akustischen Bedingungen bleiben ausschlaggebend. Ich würde die Auswahl deshalb nach Stimme und Aufgabe treffen, statt aus dem Wandlertyp eine allgemeine Qualitätsrangfolge abzuleiten.

Technische Daten des AKG D5s

Wandlerprinzip: dynamischer Tauchspulenwandler
Richtcharakteristik: Superniere
Übertragungsbereich: 70 Hz bis 20 kHz
Empfindlichkeit: 2,6 mV/Pa
Elektrische Impedanz: 600 Ohm laut aktuellem Datenblatt
Empfohlene Lastimpedanz: mindestens 2.000 Ohm laut Handbuch
Grenzschalldruck laut Handbuch: 147 dB SPL bei 1 % THD beziehungsweise 156 dB SPL bei 3 % THD
Anschluss: symmetrischer, dreipoliger XLR-Stecker
Ausstattung: Ein-/Ausschalter, elastische Kapsellagerung, integrierter Popfilter
Gehäuse und Korb: Metallgehäuse, Federstahldrahtgitter
Abmessungen laut aktueller Produktseite: 185 mm Länge, 51 mm Durchmesser
Nettogewicht laut aktueller Produktseite und Datenblatt: 320 g
Aktuell aufgeführter Lieferumfang: Mikrofon, Stativadapter SA61, Mikrofontasche

Fazit zum AKG D5s Test

Das AKG D5s bietet ein auf Live-Gesang zugeschnittenes Konzept mit dynamischem Wandler, Supernierencharakteristik und schaltbarem Ausgang. Die Herstellerkurve weist auf eine präsenzorientierte Abstimmung hin, während das Metallgehäuse, die elastische Kapsellagerung und der integrierte Popfilter den vorgesehenen Bühneneinsatz unterstützen. Für mich ist vor allem die Kombination aus gezielter Aufnahme und einfacher Bedienung interessant. Wer ein kabelgebundenes Gesangsmikrofon mit eigenem Schalter sucht, sollte das D5s in die persönliche Auswahl aufnehmen.

Die entscheidenden Punkte sind eine passende Stimme, gleichmäßige Besprechung und korrekt positionierte Monitore. Die rückwärtige Keule der Superniere muss beim Aufbau berücksichtigt werden. Außerdem sollte der Schalter zum Ablauf der Veranstaltung passen. Ich würde das AKG D5s deshalb gezielt mit der eigenen Stimme über die geplante PA vergleichen. Zwischen D5 und D5s entscheidet anschließend vor allem der Bedarf an der Schaltfunktion, da AKG beide akustisch gleich einordnet.

Herstellerlink: D5 S | Professionelles dynamisches Gesangsmikrofon mit Ein-/Ausschalter